22秋福师《文学创作论》在线作业二[答案]

22秋福师《文学创作论》在线作业二

正确答案:C

福师《文学创作论》在线作业二-0005

正确答案:C

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.*'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。

A.相似联想

B.相近联想

C.相反联想

D.相同联想

正确答案:B

正确答案:A

 

2.观察的最后任务是____。

A.把握局部

B.把握整体

C.要在局部上把握主要特征

D.要在整体上把握住主要特征

正确答案:B

 

3.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。

A.相似联想

B.相近联想

C.相反联想

D.相同联想

 

4.*诗歌形象是____。

A.生活特征、自我感情特征二位一体

B.自我感情特征和符号特征二位一体

C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体

D.生活特征和符号特征二位一体

正确答案:A

 

5.*' 在人的五官感觉中，最重要的无疑是____

A.视觉

B.听觉

C.嗅觉

D.触觉

正确答案:D

 

22秋福师《文学创作论》在线作业二多选题答案

正确答案:A

二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。

 

7.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

 

8.*'深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。

 

9.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。

 

10.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。

 

11.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。

 

12.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。

 

13.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。

 

14.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。

 

15.表象的变异是绝对自由的。

 

16.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。

 

17.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。

 

21.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。

 

19.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。

 

20.*'直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。

 

21.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。

 

22.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。

 

23.*表象的变异是绝对自由的。

 

24.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。

 

25.因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

正确答案:D

 

26.不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。

 

27.诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。

 

28.诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。

 

29.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。

 

30.*'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。

 

31.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。

 

32.*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。

 

33.*'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。

 

34.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。

 

35.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。

 

36.真实性和假定性都是绝对的。

 

37.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。

 

38.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

 

39.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。

 

40.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

正确答案:C

 

41.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。

 

42.概括性使诗的意象不容易老化。

 

43.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。

 

44.*概括性使诗的意象不容易老化。

 

45.*'科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。

 

46.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。

 

47.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。

 

48.* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。

 

49.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

 

50.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。

 

22秋福师《文学创作论》在线作业二国开电大历年参考题目如下：

22春福师《文学创作论》在线作业一[答案]

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。

A.相似联想

B.相近联想

C.相反联想

D.相同联想

 

2.在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。

A.思想艺术修养和生活基础

B.家庭背景

C.社会背景

D.身份地位

 

3.诗歌形象是____。

A.生活特征、自我感情特征二位一体

B.自我感情特征和符号特征二位一体

C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体

D.生活特征和符号特征二位一体

 

4.形象是____。

A.感情特征

B.生活特征

C.艺术形式特征

D.感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构

 

5.（ ）是传统诗歌外在节奏的基础。

A.五七言诗

B.律诗

C.绝句

D.《诗经》

 

二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

 

7.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。

 

8.*'假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。

 

9.表象的变异是绝对自由的。

 

10.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。

 

11.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

 

12.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。

 

13.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。

 

14.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。

 

15.*'直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。

 

16.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。

 

17.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

 

21.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。

 

19.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。

 

20.*'诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。

 

21.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。

 

22.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。

 

23.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。

 

24.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

 

25.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。

 

26.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。

 

27.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。

 

28.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。

 

29.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。

 

30.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。

 

31.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

 

32.诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。

 

33.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。

 

34.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。

 

35.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

 

36.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。